Together ‘There Was Magic’: Two Fluid Dancers in Our Racing Times

Ashton Edwards се втурна през сцената и право в прегръдките на Taylor Stanley в неделя следобяд в New York City Ballet. Това не беше ненадейно. В „ Времената се надпреварват “, разгорещен балет на Джъстин Пек, тази прегръдка е част от хореографията – стоп-кадър от сурова страст, като знак „ стоп “, пуснат в морето от бързащи, помитащи се тела. Прегръдката е сигнал за ново начало: интимно па дьо дьо, което се разпростира като сън в сън.

„ Имах възприятието, че търча с цялостна мощ, ” Едуардс сподели в изявление, „ неразумно, просто се хвърлях там. ”

Стенли стоеше там, подготвен да хване Едуардс в здрава прегръдка. Изпълнението им блестеше и освен тъй като заслужаваше вести: това беше първото сдвояване на двама небинарни танцьори в огромно па дьо дьо в City Ballet.

Но това, което имаше по-голямо значение беше силата сред техните физически форми; топлината, която излъчваха даже от разстояние; и тяхната дефиниция, която беше толкоз плавна, че на моменти изглеждаха по-малко две тела, в сравнение с едно.

Едуардс, член на Pacific Northwest Ballet в Сиатъл, пристигна в Ню Йорк като гост-артист за две представления на „ The Times Are Състезания ”, които са изпълнили с родната си компания. Едуардс, прочут с това, че танцува женски функции на пуант - което е извънредно рядко в балета, където концепциите за пола остават настойчиво обичайни - е цялата сияйна. Макар и дребен, Едуардс се движи с огромен мащаб и непрестанно възходящо разширение; няма съмнение, единствено непрекъснато внимание към детайла.

За „ Времената се надпреварват “ Едуардс извърши своята роля, основана за жена, в истинския костюм. Гледката им в трико с дълги ръкави, цветя от горната страна и черни ботфорти изпод, беше двойно поразителна, с външната си хубост и с това, което осветяваше за вътрешната си мощ. Костюмът беше знак на мощ и неизменност.

стратегия в Jacob’s Pillow. „ Чувствам се обвързван с Аштън по метод, по който те ми оказват помощ да видя неща за себе си, които може би съм замъглил “, сподели Стенли. „ Познавам Аштън, постоянно изпитвам това възприятие на храброст и смелост. Чувствам, че успяхме да преведем това на сцената. “

Първоначално Едуардс не знаеха дали ще носят този автентичен костюм от Умберто Леон, както в Сиатъл; част от тях мислеха да вървят с риза и дънки, с цел да наподобяват повече на Стенли. „ Исках да се усещам тъкмо като Тейлър “, споделиха те.

Но Едуардс избра костюма поради качеството му на „ неидентифицирано създание “, както се показаха. „ Когато го сложих, към този момент не можеше да се каже какъв съм “, сподели Едуардс, „ и това ми хареса. И също по този начин сподели моите преимущества, нещата, които обичам да употребявам, като краката и ръцете си. Така че да бъда просто крайници и ръце и да изгубя идентичността си, се стори вярно за това парче. “

Едуардс е прекомерно наясно, че е възприеман като друг. „ Да бъдеш с по-тъмна кожа и небинарен, да не изглеждаш като елементарния човек, от време на време е мъчно, явно “, споделиха те. Но за тези осъществявания „ Чувствах, че имах шанса да се слея и взех дейното решение да бъда себе си. “

Отвъд танците, беше това чувство за независимост, което остави незабравим облик и потрес – положителният тип – от „ Какво преди малко се случи “. „ И двамата вземахме тези смели решения “, сподели Едуардс, „ и изповядвахме тези смели хрумвания за доста хора, и правехме тези неща решително, с цел да кажем просто:„ Това съм аз, това съм аз и не мога бъде нещо друго. “ “